マイケル・ジャクソンのファン歴20年の私が、映画『Michael/マイケル』を観た感想を正直にレビューしていく。
劇中の歌声は「本人」と「撮り直し」のブレンド
ジャファーがマイケルに似ているがゆえに、マイケル本人との違いがより際立ってしまう…。
私が感じたこのバグには技術的な理由もあった。
ジャファーが歌っている部分と、マイケル本人のオリジナル音源がミックスされているからだ。
音楽監修のジョン・ウォーハーストによると、セリフは全部ジャファーとジュリアーノ（子役）本人の声。
歌唱シーンは、二人が撮影現場で生で歌った声にマイケル本人のオリジナル音源を重ねて作られている。
マイケルの正規録音が存在しない場面、たとえばスタジオで「今夜はドント・ストップ」をスキャットで組み立てていく場面や、少年マイケルが「帰ってほしいの」の初期テイクを歌う場面では俳優の声が前に出て、完成されたパフォーマンスになるほどマイケル本人の音源が支配的になっていく。
1シーンにつき15〜20テイクの歌声を録って、昔ながらのミックス作業で本人の声と継ぎ合わせたという。もちろんAI音声などは一切使っていない。
場面によってジャファーの声から即マイケルの声に切り替わっていた。そのためファンとしては声の切り替わりの違和感を感じた。
ちなみにサウンドトラック盤には撮り直し音源は収録されておらず、マイケル本人のオリジナルだけが並ぶ。あのブレンドされた声は映画館の中だけで鳴っている。
映画と史実とのズレ：「ジャクソンズ」という名前の由来が飛ばされている
実はそのモータウン周りこそ、映画が一番大胆に省略した部分だ。
史実では、ジャクソン5は1975年にモータウンを離れてエピック（CBS）へ移籍している。理由は低すぎる印税率と、マイケルたちが自作曲を歌わせてもらえない不自由さ。
離脱の際、「ジャクソン5」という名前の権利をモータウンが握っていたため、兄弟は「ジャクソンズ」へ改名せざるを得なかった。
さらに三男ジャーメインは、ベリー・ゴーディ（社長）の娘と結婚していた事情からモータウンに残り、グループを一時離れている。「ジャクソンズ」という名前自体がレコード会社との闘いの傷跡なのだ。海外のファンサイトでは、映画がこのエピック移籍を1978年の出来事として処理している点が指摘されている。
もうひとつ大きいのは『ウィズ』の省略。1978年ダイアナ・ロス主演のミュージカル映画『ウィズ』でマイケルはかかし役を演じ、そこで音楽監督だったクインシー・ジョーンズ（ケンドリック・サンプソン）と出会った。『オフ・ザ・ウォール』『スリラー』へ続く黄金コンビの起点なのに、映画ではこの経緯がほぼ飛ばされている。
細かいところでは、ジョセフの悪名高い「でか鼻」発言すら劇中ではセリフが和らげられている、という海外レビューの指摘もあった。
ジャネット・ジャクソンが出てこない理由
10人兄弟の末っ子で三女、マイケルの最強の妹ジャネット・ジャクソンも出てこなかった。
彼女自体も伝記映画を作られるレベルのビッグアーティストなので、マイケルの映画に出したらとっ散らかると判断されたのだろう。
ただそれでも、チラッと幼いジャネットが映っていても良かったと思うが…ジャネット側との権利の問題で名前を出すのが難しかったのか、もしくは似ているキャストが見つからなかったのか。
調べてみると、ジャネット、ランディ、レビーの3人が出演を断っていたことが判明（TV Tropesより）。だからジャネット出てないんだ。
他の音楽伝記映画と並べると見えてくるもの
本作は『ボヘミアン・ラプソディ』のプロデューサーであるグレアム・キングの製作だ。関係者の公認を取り、ヒット曲を年代順に並べ、伝説のライブ再現で締める。ボヘラプはライヴエイド、本作はBADツアー。観客が泣いて批評家が渋い顔をするところまで同じ設計図で作られている。
ただ踏み込みの深さには差がある。
『ボヘミアン・ラプソディ』は消毒批判を浴びつつ、フレディの孤独とセクシュアリティとエイズには触れた。
『ロケットマン』はR指定でエルトン・ジョンの依存症と性を正面から描き、本人が製作に入りながら自己批判を許した。
『エルヴィス』は搾取するパーカー大佐を語り手に据え、スターを食い物にする興行の世界へ視点を確保した。
『ラブ&マーシー』に至っては、ブライアン・ウィルソンを殴り続けた父の暴力と、その代償としての天才を描いた。父の暴力と音楽の天才という素材なら、マイケルの物語はこの『ラブ&マーシー』に一番近い。近いからこそ、本作の浅さが目立つ。
そして本作には、他のどの伝記映画にもない特異点が三つある。主演が本人の血縁であること。遺産管理団体が製作に直接関わっていること。物語を1980年代で切ったこと。
特に二つ目は強烈で、劇中でマイルズ・テラーが演じる弁護士ジョン・ブランカは、現実にもこの映画のプロデューサーその人であり、マイケルの遺産の共同執行者でもある。
登場人物が、自分の出てくる映画を製作している。海外批評の「ダメージコントロール（危機管理しすぎ）」という言葉は、この構図に向けられている。
当初の脚本通り、マイケルの虐待疑惑まで描いていれば違っただろう。権利問題でBADのライブ映像でプツンと映画が終わってしまったので、物足りなさが残った。
ただ80年代までしか描かなかったとしても、マイケル、父・ジョセフ、そして母くらいしか心情を深掘りしなかったのは問題だと思う。
他の兄弟でジャクソン5のメンバーでもあった、ジャッキー、ティト、ジャーメイン、マーロンなどの葛藤が一切見えてこない。バンドメンバーなのに全員モブキャラ扱い…。
弁護士のジョン・ブランカは自分が制作しておいて、自分の役をマイルズ・テラーに演じさせてめちゃくちゃ好感度上げてるし（笑）。
劇中の使用楽曲まとめ
冒頭〜ジャクソン5期からオフザウォールまで↓
「Wanna Be Startin’ Somethin’（Wembleyライブ）」
「Never Can Say Goodbye」（ジャクソン5）、
「I Want You Back」
「Who’s Lovin’ You」
「Wanna Be Startin’ Somethin’（スタジオ版）」
「I’ll Be There」
「Don’t Stop ‘Til You Get Enough」
スリラー期から後↓
「Beat It」
「Thriller」
「Billie Jean」
「Billie Jean（ペプシCM版）」
「Human Nature」
「Workin’ Day and Night（ジャクソンズ・ライブ）」
「The Place Hotel（Heartbreak Hotel）」
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